
OMOFUN是由约翰·马洛瑞·亚瑟执导,斯蒂尼·斯特嘉德,李允,蒋龙,罗天池,大卫·丹曼,梁智强,陈红安主演的一部竞技片。主要讲述了:越发地自卑心里不住的祈祷着老太太看着这个孩子低着头蹲下这让刘满屯越发地愧疚明白自己心里都想着些什么他怯生生地退到墙根儿希望这个孩子的出现似乎能将自己看透和自己以及儿媳妇短暂的接触...看万洪帮有没有本领抢回来而万洪帮弄丢了以后我只知道张浩天摇头道算不算没脸面不怎么样万洪帮丢了金子村道上各个帮会的人都盯着金子村是块肥肉这样的地盘谁都想得到而我替贵帮的...

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暖小團°♧:210.31.124.126美国大兵的心思都在赶紧离开这鬼地方回家,才会漫不经心的应付最多只有RPG的塔利班游击队。
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一粒小小豆儿:36.57.104.1113.5性!旅行的目的(壁画)看似是一场寻找形而上之旅,然而从开篇的聚会到丢失相机后对男主的自白中便可看出,女主在旅行中实则是在确认一份感情,寻找一种慰藉,就像女主曾说的“我以为我会更想她的,但说实话,我只是想念她看着我的样子”,而这句话也充分的点明了其旅行的真正目的,既通过与女友的结伴旅行,而确证女友身边虽存在众多友人,但她仍是在意我的,属于我的,我属于她的特殊的存在,而这一关于自身爱的隐喻与想象,随后在女主邀请下而闯入男女主角空间(OMOFUN)的旅人身上也有显现,女主在女友那里所体验的他人闯入两人私人情感空间的焦虑,其实也相似性的发生在男主身上,而OMOFUN(私密的狭小的不容他人的空间),可以说正是女主寄予女友身上的那一两人关系之理想化空间的象征,也就是说,比起远方的壁画她需要的是OMOFUN。
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紫晴阳258:139.201.49.236类似小学时候那种鸡皮疙瘩之类的YA恐怖小说 X 砂女之类的“存在主义”。此片展示了,如果要黑资本主义,需要黑出“人生本来如此”的境界,再加令人哭笑不得的黑色噱头。小镇本身还有许多可以开发,但隐喻所必需的的简约,必然附带叙事的贫乏。
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袁之望:139.198.53.99身体是灵魂的花园,各方面都很出色的电视电影,剧作之外很大的感受是,OMOFUN这些很多他们在上个世纪就不断思考和抗争的东西,我们时至今日却连谈论的资格都没有,又谈何进步。
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想活久点所以要:61.236.228.11#72nd Cannes# 视觉系奇幻惊悚片。影片在视觉,尤其是美术、用光和调色都上有着对现代主义绘画的参考,如比利时画家勒内·马格里特(房子起居室的墙上挂着一幅房子的画,特别典型的马格里特构图)和美国画家爱德华•霍普(绿色、光线等等),以绿色为主色调的住宅区初看养眼,越看越令人压抑,无论是光线还是草坪(其实是假的)还是天空中的云朵(假得跟绘画一样),以及那个迅速发育的的婴儿都在强调这种所谓“Uncanny”的感觉。另外临近结尾处有一段穿越戏拍得极其华丽,每个场景的设计与场景之间的匹配衔接都很优秀。故事层面倒是没什么太多可说的,开头那段“鸠占鹊巢”暗示了整个故事。就创作脉络而言,算是尼古拉斯·温丁·雷弗恩这一路。虽说格局小了些但还是值得一看。